Куплю графику, плакаты Аливанкина С. Я.
Биография
Живописец, график; иллюстратор, карикатурист, художник кино. Автор живописных композиций, портретов и пейзажей, сатирических рисунков, агитационных плакатов. Член Союза художников СССР.
Самуил Яковлевич Адливанкин родился в местечке Татарск Могилёвской губернии (ныне Смоленская область), в семье фармацевта. Учился в ОХУ у известного пейзажиста и педагога К. К. Костанди (1913–1917). Дебютировал на одесской выставке картин (1916). В 1918 году с семьёй переехал в Москву, жил на антресолях бывшей гимназии на Петровско-Разумовской аллее, учился в ГСХМ у В. Е. Татлина (1918–1919). В 1919 году по поручению отдела Наркомпроса занимался организацией СХМ в Самаре, был назначен руководителем художественной секции губкома по массовой культуре, отвечал за развитие художественного образования. Организовал в Бузулуке (Самарская губерния) агитационно-оформительскую артель; вместе с другими художниками артели выполнил росписи интерьеров в нескольких клубах. Принимает участие в монументальных работах и праздничном оформлении города (роспись Дома печати, «Парижская коммуна», «1905 год», «Взятие Зимнего»). Руководил в Бузулуке художественной студией, в начале 20-х годов работал в подсекции художественного воспитания детей ИЗО Наркомпроса.
На рубеже 1910–20-х годов, увлекался новаторскими идеями формального искусства, писал абстрактные композиции в стилистике кубофутуризма: «Портрет Б. А.» (1918), «Натюрморт» (1920); позже перешел к неопримитивизму, написал ряд портретов и бытовых сценок, как правило, на дереве: «Семья художника», «Портрет моих родителей», «Уполномоченный Самарского ВХУТЕМАСа. Автопортрет», «Перед отъездом на фронт», «Комиссар и машинистка» (все –1922).
Организатор, член-учредитель и активный участник выставок объединения «Новое общество живописцев» (НОЖ, 1921–1924, входили А. М. Глускин, А. М. Нюренберг, М. С. Перуцкий, Н. Н. Попов, Г. Г. Ряжский). Объединение провело единственную выставку в ноябре 1922 года, где была организована дискуссия, озаглавленная «Первый удар НОЖа». В каталоге выставки была помещена программа «Наш путь», в которой художники провозгласили свою верность реалистической живописи. Картины художников НОЖа оказались стилистически близки народному примитиву, лубку (М. С. Перуцкий, «Праздничный день», 1920-е годы). Главным произведением выставки была картина Самуила Адливанкина «Трамвай Б» (1922, сейчас в ГРМ), где в веренице людей, входящих в трамвай, сатирически воспроизведены излюбленные лубочные типы – «франт», «барышня», «солдат» и другие. Картина Александра Глускина «Наркомпрос в парикмахерской» (1922), изображавшая А. В. Луначарского, была выполнена в стиле провинциальных вывесок. Объединение распалось в 1924 году, некоторые его члены ушли в общество «Бытие», другие – в АХРР. С. Адливанкин одно время был близок объединению «Левый фронт искусств» (ЛЕФ), где создавал с Владимиром Маяковским политические и рекламные плакаты; оформлял и иллюстрировал детские книги Н. Агнивцева, Н. Асеева, Л. Веприцкой, А. Конан Дойла, В. Маяковского: «Пашка и папашка» (1924), «Пора нам перестать верить заграничным баранам», «Рикша из шанхая» (1927), «Приключения бригадира Этьена Жерара» (1928), «Тупик и Шлюпик» (1928).
C 1924 года жил в поселке Малаховка под Москвой, где преподавал в колонии для беспризорных детей. Работал в издательствах «Молодая гвардия», «Труд и Книга», в сатирических журналах «Безбожник», «Военный крокодил», «Лапоть» (1923–1928). В конце 1920-х – 1930-е на студиях «Межрабпомфильм», «Совкино» и «Союздетфильм»; вместе с Д. Колупаевым в качестве художника-постановщика, принимал участие в создании сатирической комедии «Чашка чая» («Арестуйте меня» 1927). К началу 1932 года вошел в постостовское объединение «Изобригада», вместе с Соломоном Никритиным сформулировал платформу объединения. После ликвидации «Изобригады», стал членом созданного единого Союза советских художников. Тогда же в Третьяковской галерее прошел вечер, посвященный его творчеству.
В конце 20-х – начале 30-х годов живопись Адливанкина несколько меняется и напоминает работы художников ОСТа, он обращается к крупным социальным и индустриальным темам, создаёт одни из лучших своих работ: «Русаковский трампарк» (1928), «Портрет художника В. Храковского» (1928), «Состязание юных моделистов» (1931), «На стройках Уралмаша» (1932), «Портрет дочери. (Пионерка)» (1933), «Лётчица. Портрет Кати Медниковой» (1934). В некоторых
таких работах присутствует сатира и гротеск: иллюстрация «Юные безбожники» (1930), картины – «Ликвидируем прорыв», «Герои у нас (Ударник)» (обе –1930), «В штабе колхоза перед штурмом прорыва», «Герои у них», «Голосуют за исключение кулака из колхоза» (все –1931).
С 1933 года Адливанкин активно ездит в творческие командировки по всему Советскому Союзу; во второй половине 1930-х пишет пейзажи в окрестностях Масловки: «Весна на Масловке» (1937), иллюстрирует детские книги в Детиздате (С. В. Михалков, «Дядя Стёпа»). В составе бригады художников участвовал в монументальных росписях павильона Дальнего Востока на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке (ВСХВ, 1938–1939). Во время Великой Отечественной войны С. Адливанкин внёс свой вклад в приближении Великой победы, – работал в редакции-мастерской оборонного плаката «Окна ТАСС». В 1942 году был эвакуирован с семьей в Свердловск. Там, работая в агитационной мастерской, рисовал Агит-Окна. В конце 1943 года возвратился в Москву.
На протяжении всей творческой жизни работал над пейзажами и портретами; писал своих близких, друзей – художников и скульпторов: «Портрет художника Марии Степановны Гранавцевой» (1936), «Портрет художника А. Н. Козлова» (1937), «Скульптор Д. П. Шварц» (1937), «Портрет художника К. А. Вялова» (1937), «Портрет Т. Лазник» (1954), «Портрет художника Двоскина» (1960), «Портрет художника Б. Н. Яковлева» (1960), «Портрет поэта Бориса Слуцкого» (1963), «Портрет художника Мидлера» (1964), «Портрет скульптора Фрих-Хара» (1965); написал жанровые картины: «В метро» (1945), «Первые дни мира. В трамвае» (1946), «После салюта. 1945 год» (1947), «Танец в степи» (1959) и другие.
В 1950-е годы работал в мастерской агитационного плаката, выполнил несколько выразительных обобщённых по форме плакатов на острые социальные темы, критиковал воров, пьяниц, разгильдяев, тунеядцев: №299 «Аккуратным будь везде – и в ученьи и в труде!», №573 «Кто он?», №1269 «Да и нет!», №1324 «Он воровал – родня не помешала: она плоды его «трудов» вкушала!», №1651 «План выполнен на 200%».
Участвовал во многих областных, краевых, республиканских, всесоюзных выставках, в том числе крупных: «За реконструкцию сельского хозяйства» (1930), Антиимпериалистической выставке, посвященной международному красному дню (1931), «Художники РСФСР за 15 лет»» (1932–1933), «15 лет РККА» в Москве, в 1933 году («В гостях у танкистов», «Юные авиомоделисты»); художественной выставке «XX лет РККА и военно-морского флота» (1938) и других; в заграничных выставках в Берлине (1922, 1927–1933) и Амстердаме (1923). Несмотря на значительный вклад в советское искусство и присутствие его работ в крупнейших музеях страны, состоялось всего две персональные выставки художника: в 1932 (ГТГ, без каталога) и 1961 годах (ЦДРИ).
Живописные и графические произведения С. Я. Адливанкина находятся в Государственной Третьяковской галерее, Русском музее (ГРМ), Архангельском художественном музее (Государственное музейное объединение «Художественная культура Русского Севера»), Екатеринбургском музее изобразительных искусств, Краевом художественном музее им. А. В. Луначарского а Краснодаре, Музее Великой Отечественной войны на Поклонной горе, Рязанском художественном музее, Самарском художественном музее, Тверской картинной галерее, Художественном музее города Асбест, Центральном музее Советской Армии, Тбилисском художественном музее, в частных московских коллекциях. Книжная графика и оригинальные плакаты художника хранятся в фондах Российского Государственного Архива Литературы и Искусства (РГАЛИ), Пермской госудврственной художественной галерее (ПГХГ), частной российской коллекции.
